COMENTARIO+7

Este poema pertenece a //Entre el clavel y la espada//, obra de la cuarta etapa de Rafael Alberti, etapa de la poesía "civil". En este momento de su vida, Alberti abandona, en cierto modo, sus inquietudes más vanguardistas e íntimas, abandona el "yo" interior y sus angustias, propias de su periodo surrealista, para centrarse en los problemas sociales del "nosotros". Sus nuevas inquietudes sociales, incluso políticas, que conciden con el momento en que se afilia al partido comunista, se acentuarán durante la Guerra Civil y después de ella. A este momento posterior a la Guerra Civil es al que pertenece esta obra, en la que su poesía social, revolucionaria, a veces incluso panfletaria, se tiñe también de dolor ("Desgraciada viajera fluvial que de mis ojos / desprendidos arrancas / eso que de sus cuencas desciende como río / cuando el llanto se olvida de rodas como lágrima"), dolor por la patria perdida del exiliado ("Mis ventanas / ya no dan a los álamos y los ríos de España"), dolor por los amigos perdidos ("sosteniendo cadáveres de voces conocidas"), dolor por la España muerta ("Miro una lenta piel de toro desollado / sola, descuartizada,"). Por tanto, este poema, escrito desde el exilio en París ("miro al río de Francia") al poco tiempo de terminar la guerra, es un grito de dolor por todo lo que en esa guerra se perdió, tanto a nivel individual como colectivo.

De este modo, la muerte, compañera inseperable de las guerras, aparece mencionada, de manera más o menos explícita, a lo largo de todo el poema ("subterráneas corrientes de muertos, "cadáveres", "sombra", "mar"). Junto a la muerte, aparece también la ruina y la descomposición ("escombros tristes", "ruinas", "cloacas", "desollado", "descuartizada"). Además, la guerra ha dejado un mundo sin esperanza ("hacia una mar sin barcas"), en el que sólo tiene cabida el dolor, la muerte, la soledad ("Miro una lenta piel de toro desollado" / sola, descuartizada,"). Este sentimiento de desgarro del poeta no sólo viene dado por lo que dice, sino también por cómo lo dice. Así, es constante, a lo largo del poema, la aliteración de la /r/ ("río de Francia", "escombros tristes, arrastrando ruinas," "subterráneas corrientes de muertos", "desprendidos arrancas"), sonido duro, bronco, incluso violento, que expresa así el dolor desgarrador, la violencia, fruto de la guerra. En este mismo sentido, aunque en menor grado y no tan constante, encontramos la aliteración del sonido /k/ ("eso que de sus cuencas desciende como río", "cloacas"). Frecuente también es el uso del prefijo negativo "des-" ("desollado", "descuartizada", "desprendidos"), con el valor connotativo que éste aporta al presentarse como la manifestación lingüística de la ruptura, de la negación, de dejar de ser lo que se fue. Finalmente, la violencia y la ruptura también se manifiesta en el ritmo, mediante el uso de los encabalgamientos ("por entre ciegas bocas de piedra, dividiendo / subterráneas corrientes de muertos y cloacas") y el estribillo ("Mis ventanas / ya no dan a los álamos y los ríos de España"), que refuerza la idea de la patria perdida.

Esta evolución del "yo" al "nosotros" es común a la mayoría autores de la Generación del 27, principalmente después de la Guerra Civil, ya que los que no mueren como consecuencia de ella, en su mayoría pasarán al exilio. Si en una primera etapa la Generación se caracteriza, a grandes rasgos, por una búsqueda de la poesía pura, por una poesía más deshumanizada, ya en su segunda etapa tenderá más hacia una rehumanización de la poesía que culminará en una poesía de acentos sociales, acento social que será ineludible tras la Guerra Civil. La poesía posterior a la Guerra Civil, como la de Alberti, será una poesía marcada por el dolor, por la pérdida, por el exilio.

Hasiera